电影《白日梦想家》是由本·斯蒂勒执导的奇幻剧情片。本·斯蒂勒，克里斯汀·韦格，西恩·潘领衔主演。影片于2013年12月25日在美国上映。 电影讲述的是关于一个叫做沃尔特·米蒂的男人，他是杂志社的相片底片管理员，生活平庸低调，暗恋自己的女同事谢莉尔。他经常沉浸在自己的白日梦里，因此在公司偶尔还要遭受的调侃捉弄。 而他的白日梦大多都是当他在现实生活中经历的事情不如意时，他就会思维发散进入自己的白日梦里成为英雄，让剧情按着自己的想法进行。 故事的起因是沃尔特所在的《生活》杂志公司要面临裁员，拍摄杂志封面的摄影师尚•恩康诺寄来了最后一次的一组胶卷底片。沃尔特16年来一直是尚恩的唯一胶卷底片处理人，他一直用心的把尚恩的照片处理，表达出尚恩想表达的。和这最后一组照片一起寄来的还有沃尔特的生日礼物——一只皮夹。皮夹上印着《生活》杂志的理念：“To see the world, things dangerous to come to. To see behind walls, to draw closer. To find each other and to feel. That is the purpose of life” 译为：“去看看世界，去面对危险，去打破局限，去拉进距离，去找到彼此，去感受一切。这就是《生活》的意义。”
而尚恩所说的想用来当封面的第25号底片，是他有史以来最好的照片，他认为这就是生活的精髓。但是第25号底片却不见踪影。 因为尚恩行踪飘忽不定，且不用手机。 在上司的压迫、工司裁员的压力和秉承着认真对待最后一次胶卷的决心下，沃尔特根据尚恩寄来的这一卷胶片研究尚恩的旅行踪迹，决定踏上寻找尚恩的旅途。 一路上他可能做了从前他怎么都想象不到的事情，他和鲨鱼搏斗，跳上酗酒驾驶员的飞机，跨越大海，和一群船员奔跑在冰岛的土地上争抢唯一一辆自行车，攀登喜马拉雅上，接受山神的礼赞等等等等。然后终于在喜马拉雅的山顶找到了尚恩，然后又戏剧性的得知原来第25号底片装在那只被他丢弃了的皮夹里。
后来那个皮夹被他的母亲收了起来，最终他还是找到了第25号底片。他拿着底片走进公司，很霸气的对那个刁难嘲讽他的上司说“你根本就不懂得《生活》杂志的座右铭，你根本就不必这么讨厌，随意的对待那些一点点苦心经营起这本杂志的人。” 后来他再拿遣散费的时候，他又遇到了谢丽尔，他们一路走在街上，路过杂志社的时候看到了最后一期杂志的封面，然后他们缓缓的走着，拉起手，走入了人群。
小的时候我就一直被推荐我看这部电影，我对于我妈推荐我的东西一向都是持抵触态度，虽然最后经过我亲身证实，这些推荐都很好。当我一两个月前打开这部电影的时候，看了一会后又被对于沃尔特白日梦里面有些夸张，演的就像漫威一样的镜头震惊，我心里面在想的就是，果然，这完全就不好看啊。 但是当我一点点把它看下去的时候，我又一点点被它震撼。后面几个镜头又总是让我深深动容，掉下眼泪。 也许当听故事开头，你会觉得这肯定是一个宏大复杂的悬疑电影：寻找第25号底片，可是当沃尔特一路拔山涉水走来，最后却又戏剧性的发现原来第25号就在自己的皮夹里。 电影里把他跳进深海，在冰岛广袤的平原里滑滑板的场面描绘的那么宏大感动，可是后面一转头他在喜马拉雅山上打电话的时候就找到了尚恩。
让我一时久久回不过神来，开头的那么声势浩大，现在似乎都是那么的只道是寻常。 这样描绘手法我以前也在皮克斯的一部动画电影《二分之一魔法》里面看过，里面的主人公兜兜转转，历经磨难与冒险去寻找父亲的上半身，最后却发现自己已经和哥哥与父亲的下半身完成了愿望清单上的所有事情。没有我原以为的找到了魔法石，恢复了父亲。
就像沃尔特一样，他们找到的都是没有找到，但是他们又确实是找到了。 佛说三重境界：“看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山还是山，看水还是水。” 那么不如说《白日梦想家》里沃尔特演绎的就是自己的生活，在开始的时候相亲网站上的一个叫托德的人想帮他填写资料卡片让他可以和谢丽尔聊天，问他做过什么有意义的事情，他说没有。 后来当他把他的旅程一切告诉托德，仅仅两个小时就有两百个人和他打招呼，而沃尔特最后告诉托德希望把账户注销。 可以说是沃尔特保持本心因为谢丽尔注销了账户，所以他追随她而去；更多的我认为的是他得到了没有意识到的，他的心态已经改变了。
他走过了“看山不是山，看水不是水”的境界，已然领会了“看山还是山，看水还是水”的宁静。 当他和托德相见的时候托德忍不住说：“you are so not how I pictur you ！” 托德从前想象的华特也许没错：平庸无奇，但是现在的他面前的人也是沃尔特没错。 主演的演技真的很好，前后演绎出了两种截然不同的气质。 老子那句：“故有之以为利，无之以为用。”有时我站在别人的后脑勺后面看她黑色的头发，黑到深处折射出来的就是灰白，同样都是这个道理。“士别三日，当刮目相待相看”是很正确的，永远不要用相同的目光去看待同样一个人，生活会改变他们，从前的过错与不堪同样都能够烟消云散。 所以就像《生活》杂志的那句座右铭一样：“去看看世界，去面对危险，去打破局限，去拉进距离，去找到彼此，去感受一切。这就是《生活》的意义。”
我在读《月亮与六便士》的时候看到了斯特洛夫在妻子布兰奇自杀后的一段话：“他现在渴望着，渴望着他从前放弃的安稳生活。’世界冰冷而残酷。没有人知道我们从哪里来，到哪里去。我们必须深怀谦卑。我们必须看到宁静之美。我们必须隐忍的生活。这样命运之神才不会注目我们。让我们去寻求淳朴、善良者的爱吧。他们的无知比我们的知识更可贵。让我们保持沉默，满足于我们小小的角落，像他们一样平静温顺吧。这才是生活的智慧。”
也许我们都希望自己是堂吉诃德，骑上驴就能去经历冒险，也许到头来又发现一切还是那么平凡。丰子恺先生有一本书，就名作万般滋味，皆是生活。 有人选择平凡，有人选择卓著，在《白日梦想家》里华特寻找25号底片的旅程那么浩大漫长，我一度以为这是一部动作悬疑片，但是看到25号底片后又恍然大悟。 说不清这是什么样的一种感觉，也许生活就是他皮夹上的那几行字。去平凡里冒险，去冒险里平凡，这才是生活。 当沃尔特在格陵兰岛上犹豫是否要跳上那架危险的直升机时，在他的白日梦里谢丽尔出现唱了一首major Tom，鼓励他义无反顾的直跃而上。
对于白日梦的定义，是好是坏，是否有一个清楚的定义。白日梦是我们平日里得不到的朝思暮想，可是夜晚辗转反侧时却又总不能梦到。以前看过这样一句话：“我们都需要一些虚无的慰藉去继续生活。” 当沃尔特在机场和托德对话时，托德问他：“你最近还做你的白日梦吗？”沃尔特说：“不常了。”
所以也许当我们一点点有勇气把白日梦变成现实，那么白日梦也就不会被赋予意义，战胜虚无的时间了。 所以只有当我们在理性与感性之间找到那个适度的平衡点，才能真正的去好好生活。 影片里还有一处令我泪下的，是在喜马拉雅山上尚恩在拍摄那头雪豹。当雪豹走入他的镜头是，沃尔特问他：“你打算什么时候拍？” 尚恩说：“有时我不拍，如果我喜欢某一刻，我是说，就我个人而言，我不希望让相机打扰这一刻。我只是想留在这一刻。对，此时此地。现在，你看，它走了，它走了。”
这句话在整部影片里对我最为震撼，当我在台下听音乐会听的出神，看风景看得迷恋，相较于热情鼓掌，和绞尽脑汁的在脑海里用文字去描绘画面，它给我提供里第三种可能：不去鼓掌，不去描绘，我只是希望它能多停留一刻。 豆瓣上一位叫私享史的网友留下这段评论：“歌曲和原声俱佳，片头字幕有趣。特别喜欢肖恩潘的那句台词：“Sometimes I don't. If I like a moment, for me, personally, I don't like to have the distraction of the camera. I just want to stay in it.”送给所有在博物馆里只顾着拿长枪短炮咔嚓咔嚓而忘了用自己的眼睛去欣赏的人”。 加缪说：“人生的意义，在于承担人生无意义的勇气。如果你一直在找人生的意义，你永远不会生活。” 好了，听我说了这么久，也许你一直好奇第25号底片到底是什么，那天出刊，沃尔特和谢丽尔并排走在街上，报刊架上《生活》杂志的封面大的出奇，一个男人坐在水池前顶着眼镜看向手中的底片，那个为《生活》杂志奉献十六年的男人，才是《生活》（生活）的精髓。
故事很平淡，却带给我暴风雨般的震撼。
白日梦想家(2013)2013 / 美国 英国 / 剧情 喜剧 冒险 / 本·斯蒂勒 / 本·斯蒂勒 克里斯汀·韦格
1/2的魔法(2020)2020 / 美国 / 喜剧 动画 奇幻 / 丹·斯坎隆 / 汤姆·赫兰德 克里斯·帕拉特
月亮与六便士[英] 威廉·萨默塞特·毛姆 / 2017 / 浙江文艺出版社 © 本文版权归作者 文十 所有，任何形式转载请联系作者。